Репертуар
Классический сольный гитарный репертуар и традиционные формы фламенко, опирающиеся на бразильскую, русскую, испанскую и западноевропейскую традиции.
Барокко
Прелюдия ре минор, BWV 999
И.С. Бах · ок. 1720 · ~2 мин
Изначально для лютни или лютневого клавесина, сегодня — стандарт классического гитарного репертуара. Одночастное произведение в непрерывной арпеджированной фактуре над нисходящим хроматическим басом.
Токката и фуга ре минор, BWV 565
И.С. Бах (перел. для гитары) · ок. 1704–1708 · ~9 мин
Двухчастное органное произведение, переложенное для гитары. Токката открывается стремительной гаммообразной и арпеджированной фигурацией; фуга развивает свою тему в четырёх голосах.
Сюита для виолончели № 2 ре минор, BWV 1008
И.С. Бах (перел. для гитары) · ок. 1717–1723 · ~20 мин (полная)
Шестичастная сюита во французской танцевальной традиции, переложенная с виолончельного оригинала. На гитаре обычно исполняется в ре миноре или ля миноре.
I. Prélude
Непрерывное движение шестнадцатыми; импровизационный характер.
II. Allemande
Умеренный темп с плавным голосоведением.
III. Courante
Трёхдольный размер, стремительный и напористый.
IV. Sarabande
Медленный трёхдольный размер с акцентом на вторую долю.
V. Менуэты I и II
Парные менуэты — ре минор и ре мажор, с возвращением к первому.
VI. Gigue
Финал в сложном размере.
Бразильское
Прелюдия № 3 ля минор
Вилла-Лобос · 1940 · ~4 мин
С подзаголовком «Посвящение Баху». Трёхчастная форма: крайние разделы в арпеджированной фактуре с мелодией в верхнем голосе; контрастный гаммообразный средний раздел.
Прелюдия № 4 ми минор
Вилла-Лобос · 1940 · ~4 мин
С подзаголовком «Посвящение коренным народам Бразилии». Медленное хроматическое вступление над резонансом открытых струн, модальная главная тема, стремительный гаммообразный средний раздел.
Этюд № 1 ми минор
Вилла-Лобос · 1929 · ~3 мин
Этюд для правой руки в непрерывной арпеджированной фигурации, охватывающий весь диапазон грифа. Одно из основополагающих произведений гитарной этюдной литературы.
Suite Populaire Brésilienne
Вилла-Лобос · 1908–1912, ред. 1923 · ~20 мин (полная)
Четырёхчастная сюита, объединяющая европейские салонные танцы с бразильской традицией шоро.
I. Mazurka‑Chôro
Ритм мазурки с бразильской мелодической окраской.
II. Schottisch‑Chôro
Основан на шоте, бразильской адаптации шотландского танца.
III. Valsa‑Chôro
Вальс в стиле шоро с хроматической окраской.
IV. Gavotta‑Chôro
Гавот с контрастирующим лирическим средним разделом.
Классическое и романтическое
Estudio ми минор
Франсиско Таррега (1852–1909) · ок. 1890-х · ~2 мин
Этюд, сочетающий арпеджированный аккомпанемент с мелодической линией. Характерен для педагогического письма Тарреги.
Этюд ля минор
Дионисио Агуадо (1784–1849) · нач. XIX в. · ~2 мин
Раннеромантический этюд в чёткой четырёхтактовой фразировке. От одного из самых систематичных гитарных педагогов начала XIX века.
Las Abejas («Пчёлы»)
Агустин Барриос Мангоре (1885–1944) · нач. XX в. · ~3 мин
Характерная пьеса в стремительной легатной и гаммообразной фигурации. Одно из технически наиболее требовательных произведений Барриоса для левой руки.
Прелюдия до минор
Агустин Барриос Мангоре (1885–1944) · нач. XX в. · ~3 мин
Романтическая прелюдия в арпеджированной фактуре, с насыщенным аккордовым письмом и мелодической линией в миноре.
Русское современное
Три пьесы из «Петербургских офортов»
Юрий Смирнов · изд. 2013
Характерные пьесы из сюиты в восьми частях для сольной гитары. Смирнов — петербургский гитарист и композитор, работавший в Большом драматическом театре имени Г.А. Товстоногова (БДТ). Редко исполняются за пределами русских гитарных кругов.
№ 1 — Романс
3/4 в ре мажоре, в традиции русского инструментального романса.
№ 2 — Пушкинский вальс
Идиом русского вальса XIX века. Требует развитой техники барре и растяжек левой руки.
№ 7 — Джазовый вальс
Гармонический язык джаза — расширенные аккорды, хроматическое голосоведение, свинговая фразировка — в рамках классического гитарного идиома.
Транскрипции
Танец рыцарей (Монтекки и Капулетти)
Сергей Прокофьев (1891–1953) · 1935 · ~4 мин
Из балета «Ромео и Джульетта», ор. 64. Маршеобразная тема в си-бемоль миноре; насыщенное аккордовое письмо в гитарной транскрипции. Аранжировка Bridget Mermikides.
«Лебединое озеро» — Сцена (II акт)
Пётр Ильич Чайковский (1840–1893) · 1876 · ~3 мин
Гобойная мелодия из вступления ко II акту, переложенная для сольной гитары.
Фламенко
Пять традиционных палос, каждый со своим характерным компасом и тональностью. Техника фламенко основана на rasgueado, picado, alzapúa и golpe.
Farruca
Традиционная
Размеренный палос в 4/4, обычно в ля миноре.
Soleá
Традиционная
12-дольный компас с акцентами на доли 3, 6, 8, 10 и 12. Один из основополагающих палос фламенко.
Bulerías
Традиционная
12-дольный компас, родственный soleá, но в более быстром темпе. Стремительная rasgueado и синкопированная фигурация.
Taranta
Традиционная
Свободно-ритмичный палос из горнодобывающей традиции Леванте, обычно в фа-диез фригийском. Не имеет фиксированного компаса; пассажи tremolo и орнаментика.
Malagueña
Традиционная
Свободно-ритмичная форма, происходящая от фанданго, связанная с Малагой. Обычно в ми фригийском, с характерной нисходящей фригийской каденцией.
Примечания
Концертные выступления исполняются на гитаре российского мастера Симеона Ёлкина, выполненной как копия инструмента Антонио де Торреса 1888 года.
Записаться на занятия
Запишитесь на урок или на бесплатную пятнадцатиминутную консультацию.