Репертуар
Классический сольный гитарный репертуар и традиционные формы фламенко, опирающиеся главным образом на бразильскую, русскую, испанскую и западноевропейскую традиции.
Барокко
Прелюдия ре минор, BWV 999
И.С. Бах · ок. 1720 · ~2 мин
Изначально для лютни или лютневого клавесина, сегодня — стандарт классического гитарного репертуара. Одночастное произведение в непрерывной арпеджированной фактуре над нисходящим хроматическим басом.
Сюита для виолончели № 2 ля минор, BWV 1008
И.С. Бах (перел. для гитары) · ок. 1717–1723 · ~20 мин (полная)
Шестичастная сюита во французской танцевальной традиции, переложенная с виолончельного оригинала.
I. Prélude
Непрерывное движение шестнадцатыми; импровизационный характер.
II. Allemande
III. Courante
Трёхдольный размер, стремительный и напористый.
IV. Sarabande
Медленный трёхдольный размер с акцентом на вторую долю.
V. Менуэты I и II
Парные менуэты — ре минор и ре мажор, с возвращением к первому.
VI. Gigue
Финал в сложном размере.
Бразильское
Прелюдия № 3 ля минор
Вилла-Лобос · 1940 · ~4 мин
С подзаголовком «Посвящение Баху». Трёхчастная форма: крайние разделы в арпеджированной фактуре с мелодией в верхнем голосе; контрастный гаммообразный средний раздел.
Прелюдия № 4 ми минор
Вилла-Лобос · 1940 · ~4 мин
С подзаголовком «Посвящение коренным народам Бразилии». Медленное хроматическое вступление над резонансом открытых струн, модальная главная тема, стремительный гаммообразный средний раздел.
Этюд № 1 ми минор
Вилла-Лобос · 1929 · ~3 мин
Этюд для правой руки в непрерывной арпеджированной фигурации, охватывающий весь диапазон грифа. Одно из основополагающих произведений гитарной этюдной литературы.
Suite Populaire Brésilienne
Вилла-Лобос · 1908–1912, ред. 1923 · ~20 мин (полная)
Четырёхчастная сюита, объединяющая европейские салонные танцы с бразильской традицией шоро.
I. Mazurka‑Chôro
Ритм мазурки с бразильской мелодией.
II. Schottisch‑Chôro
Основан на шоте, бразильской адаптации шотландского танца.
III. Valsa‑Chôro
Вальс в стиле chôro с хроматикой.
IV. Gavotta‑Chôro
Гавот с контрастирующей средней частью.
Классическое и романтическое
Estudio ми минор
Франсиско Таррега (1852–1909) · ок. 1890-х · ~2 мин
Этюд, сочетающий арпеджированный аккомпанемент с мелодической линией.
Этюд ля минор
Дионисио Агуадо (1784–1849) · нач. XIX в. · ~2 мин
Раннеромантический этюд в чёткой четырёхтактовой фразировке. От одного из самых систематичных гитарных педагогов начала XIX века.
Las Abejas («Пчёлы»)
Агустин Барриос Мангоре (1885–1944) · нач. XX в. · ~3 мин
Характерная пьеса в быстром легато.
Русское современное
Три пьесы из «Петербургских офортов»
Юрий Смирнов · изд. 2013
Характерные пьесы из сюиты в восьми частях для сольной гитары. Смирнов был петербургским гитаристом и композитором.
№ 1 — Романс
3/4 в си миноре, в традиции русского инструментального романса.
№ 2 — Пушкинский вальс
Русский вальс XIX века.
№ 7 — Джазовый вальс
В рамках классического гитарного идиома.
Транскрипции
Танец рыцарей
Сергей Прокофьев (1891–1953) · 1935 · ~4 мин
Из балета «Ромео и Джульетта», ор. 64. Маршеобразная тема. Аранжировка Bridget Mermikides.
Фламенко
Пять традиционных палос, каждый со своим характерным компасом и тональностью. Техника фламенко основана на rasgueado, picado, alzapúa и golpe.
Farruca
Традиционная
Soleá
Традиционная
12-дольный компас с акцентами на доли 3, 6, 8, 10 и 12. Один из основополагающих палос фламенко.
Bulerías
Традиционная
12-дольный компас, родственный soleá, но в более быстром темпе. Стремительная rasgueado и синкопированная фигурация.
Taranta
Традиционная
Палос со свободным ритмом из шахтёрской традиции Леванте. Обычно в фа-диез фригийском.
Malagueña
Традиционная
Форма со свободным ритмом, происходящая от фанданго.
Примечания
Концертные выступления исполняются на гитаре российского мастера Симеона Ёлкина, выполненной как копия инструмента Антонио де Торреса 1888 года.
Записаться на занятия
Запишитесь на урок или на бесплатную пятнадцатиминутную консультацию.